一、EQ均衡器作用：
均衡器（EQUALSER）是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。如：1、弥补频响缺陷；2、弥补声源音质音色缺陷；3、突出乐器特色或改变乐器音色；4、平衡乐队中各个声部的响度；5、提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；6、增加临场感，调整演奏层次；7、缓解声部间串音，衰减洩露频率；8、去除噪声及干扰声，提高信噪比；9、修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响—可以说，均衡器是录音师和音响师工作中最重要的调音工具。
二、均衡器特性：
无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）。均衡器（GRAPHIC EQUALISER）把全音频（20Hz—20kHz）等分成一段段窄频带，这些窄频带可单独进行增益调整。每段频率中心率（CENTER FREGUENCY）相差1/3倍频程。电声学把中心频率为2：1的频率间隔称为倍频程。1/3倍频程是在一个倍频程的频率之间，插入两个中心频率，使这四个频率之间依次相差1/3个倍频程，此时四个频率的比例为1：1.26：1.578:2和关系。专业均衡器几乎全是按1/3倍频程等分的。总之分得越多，带宽也就越窄，Q值就会越大。每段频率由一个推位电位器控制，电位器键的位置可表示出直观的均衡频率曲线（ERECT EQUALISER），均衡器因此而得名。
均衡器可以覆盖10个倍频程的频率范围，它的每段中心频率可以对称峰谷式提升和衰减的最大电平值为士15dB，不论提升和截止电平怎样，它的Q值是恆定的，滤波器具有可同形状的陡度。均衡器适于对现成音乐作品进行频率均衡。
三、 EQ 的意义：
既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢？其实，EQ的内含并非像我们想像的加点儿高低音或加点儿低音那么简单。
任何物体的发声市都离不开振动，发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz，这种单位进间内的週期现象为频率。振动频率的基频决定了音高。频率为基频整数倍的正弦，振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦，振荡是二次谐波，音乐家们把二次谐波称之为每泛音，它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍，又叫第二泛音。谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别，甚至在同一个音上，由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性，而决定一个乐器主音色的关键是最初几个谐波的强度，最强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。
每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特徵影响，从而使音色发生变化。就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。三次谐波的声音是比较「沉闷」的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生「合唱队」的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予「金属」质感。当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破「沉闷」的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。
那么，在泛音乐系列中，基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是復合音，声谱的特徵与音乐时程的和谐程度完全一致。
人耳听感与音程、频率、谐波对应关系和谐性音程频率比谐波次数
全和谐纯一度 1/11（基波）
纯八度 2/12、4、8、16
纯五度 3/23、6、12、24
纯四度 4/321
半和谐大三度 5/45、10、20
小三度 6/519
大六度 5/313
小六度 8/525
不和谐大二度 9/89、8
小二度 17/1617
大七度 15/815
小七度 7/47、14
增四度 11/811、22、33
通过表格公式，我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来，只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值，便于调整EQ，而不是盲目的开始。但是，各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。必须瞭解音色与频谱的对应关系，只有掌握了这个规律，才能作到真正的有效调教。以稳定音的频谱音色谱态对应关系。
主观音色听感：
1. 谐波不多而基频较强，如果位于低频段或中频段，听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。
2. 谐波不多而基频较强，如果位于高频段，音色听感较锐利、脆硬。
3. 谐波不多而各次谐波均较强，听感单薄纤细，有一定凄凉感。
4. 谐波不太多，低频谐波较强，不太重要的谐波降幂减弱，听感圆润而热烈。
5. 谐波很多，但各次谐波均很弱，听感力度不足，有平淡乏味之感。
6. 谐波很多，低次谐较强，各次谐波降幂排列，听感丰满而明亮，充满生气。
7. 缺乏中频段谐波，低高两端谐波较强，听感发空或具有萧然之感。
8. 谐波较多，但高次谐波突出，声音尖锐刺耳，听感不协和。
9. 奇次谐波较强，偶次谐波弱，声音僵拘，音色不正而怪诞。
10. 偶次谐波强，奇次谐波弱，声色有透明感，音色具有纯净色彩。
由以上例子可以瞭解到，音色调整应符合声音物理性，频率的任何一种不同的组合，会产生全然不同的效果，只有掌握频谱的规律，瞭解各种谱态的声学结果，才能真正的对声音的音色进行 EQ 调整。
四、最佳频率点的调整：
每一个发声体发出的声音都有一定的频带（频率范围）规律的，掌握了声源的频率范围，才能有效声音进行均衡处理和解决实践中遇到的问题。我们如果不知道该段的基本音域，就好像画家不认识颜色一样，是无法进行调整音色的，各种声源的频率范围内如音乐，人声，音效包含了很宽的频率，几乎包含了人耳听觉所能感知的全部范围。在使用均衡器时，不可能把一段声音作品所包的所有频率都提升或衰减，这样做就等于增加和减小音量，不会起到对频率的均衡作用。
每个较低的谐波响度高于其它谐波时，就会产生它自己的特徵影响而使音色发生变化。要调整的谐波必须遵守音色参考线的相对强度。在具体调控时，某一段的声音实而不虚，这说明在低次谐波特别是2次谐波的份量较强。如果对音色再进行调整，可根据需要对各次谐波的比例进行均衡，想使声音再浑厚有力些时，可将4、5、6次谐波提升一些；想使声音再明亮些可将10次谐波提升一些，以上的频率随频率升高而衰减电平，只要基本符合音色参考线，10次以上边谐波深度衰减即可奏效。如：某一乐器声音虚而不实，这说明1、2次谐波的份量较弱，振幅小。这时对音色调整就应补偿1、2次谐波的增益。如果声音还显尖噪，这说明高音频段的振幅过大甚至超过音色参考线很多，就考虑其它频率的衰减了，在对频率进行均衡时，如果只会用增而不会用减，只能增加失真的机会。
五、如何判断：
（1）听，确定对声音的评价，要瞭解声源的正确音色。
（2）根据听感主观评价决定要调整哪一段频率，确定粗略的频率调整范围。
（3）把这一段均衡的增益开到最大值，使其便于临听。
（4）用此段频率和附近频率尝试，逐渐缩小频率范围，当确认某一段频率点音色符合调整意图时，即确定这个频率或一段频率。
（5）把此段频率增益减少，当听感频率均衡比例合适时即确定这个响度。
（6）再仔细临听，确认别的频段是否还需要进调整，直至满意为止。
备注：这种方法同样适用衰减某一频率。
由于所有声音是復合音色，并且含有很多需要刻画的特点，在进行均衡时，就可根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点和尽量反映出全貌。因此在进行某件段语音的频率均衡时，是不能靠增减单点频率奏效的。或者说是需要在各个频率分别处理，只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能使该段语音音色达到自己的要求。
在音乐节目的频域内，各个频段都有其独立的作用，对各段频率的提升或衰减都会使乐音的内含发生变化，如常见六段频率分析：
（1）16 – 80HZ（超低音）的频率段：能给音乐带来强有力的感觉，尤其在 20Hz 以下的频率，可以加强空气振动感，过多地提升会使声音混浊不清。正常来说20HZ频率一般是无法重放出来的。
（2）80 – 250Hz（低音）的频率段：包含着大部分基础音，对这段频率的调整可改变音乐的平衡状态，使其趋向丰满或单薄，过多地提升会引发「隆隆」声 (低频嗡声 RUMBLE)。为了加强一些声功率较弱的乐器演奏的丰满度，在人声的处理过程中，通常男低音的频率可以下到 100Hz 以下，但在切除100Hz以下的频率时，可消除低频噪音，使音色更纯净。100-160Hz 的频率多时，人声会低沉，沉闷。
（3）250HZ – 2KHZ（中音）的频率段：包含着大多数声部的低次谐波，250 – 500Hz 影响音色的力度和结实度。330HZ 给人声的坚实感，使低音柔和丰满。但提升过多，会产生「嗡嗡」的浴室效应。500 – 800多会使音色生硬。如果在 800Hz – 2KHz 范围内加上个很宽的提升峰值，可以使声音更突出。中心频率增益一般不宜起过8dB，在 500Hz 过多提升时，会产生纸盆声器音质，在使用时也多用于衰减状态，在 1 – 2KHz 过多提升时，会产生类似铁皮声的音色，电话机的音色。
（4）2K – 4KHz（中高音）的频率段：这段频率要慎用，过多提升时会掩蔽语言的识别，特别是「M、B」这样的唇音容易模煳。在3Khz左右过多提升会引起听疲劳，心烦。这段频率音色发扁，比较锐利，并且对中、高频的层次感有破环作用，应慎用。
（5）4K – 6KHz（高音）的频率段：是具有临场感的频段，它可以增加语言、音乐的清晰度，提升这段频率可使表演者与听者的距离拉近。4Kz 具有穿透性听感的频率，5kHz 提升或衰减对响度影响很大。
（6）6K—16KHz（超高音）的频率：这段频率控制着整体声音的明亮度的清晰度。对语言节目来说，过多提升这段频率会加重齿音，使声音发破。但在 11025Hz 采样中该段频率已经没有了。在 6 – 8kHz 频率的运用上，应注意限制使用，因为这个频率能引起人的外耳共振，听感尖啸刺耳，过多的份量能破坏整体音质。
总结：任何一段频率的提升或衰减都是有利有弊的，关键在于合理使用。
实战篇：根据自己喜爱听感而设定。
1、前置音箱：
63hz一段为低频输出，由于我的前置为落地喇叭分频点设置了全频，所以在数值上调至+5db来增加张力，并且要帮助低音炮分担一些低频。
160hz +0.5db
400hz +0.5db
1khz 这段为中音区增至+4.5db
2.5khz +0.5db
6.3khz 这段不加
16.khz 这段为高频区加至+6.0db增加高音细致度
2、中置音箱:
中置喇叭为家庭影院之命脉, 所以在调教中置喇叭时‚ 会集中在人声的范围~中高音
63hz 这段为低频输出而人声基本上没有到达这个音域，而且分频点设置了80HZ，80以下都交给低音炮了，所以这段不用加。
160hz 这段不加
400hz 这段最接近男性声音故将该段加至 +3.0db
(这段调教最为重要, 可因应中置喇叭的特性加或减近至男性喉底声)
1khz 这段为中音区可将该段略增至+1.5db
2.5khz +1.5d
6.3khz 这段最易令人声失真最好不要加或减维持在 0.0 db
16.0khz 这段高频区可将其加至+6.0db以接近女性的高音音域
3、后置和天空反射音箱：由于大多数负责环绕效果声音, 而一般后置喇叭的单元很小,故不能提供全频输出. 所以在调教时‚ 将大多数的低音交给超低音负责。
160hz +0.5db
400hz +1.5db
1khz +2.5db
2.5khz +3db
6.3khz +2db
16khz +6db
4、低音炮：
63hz +4db
160hz +2.5db
最后，声音这东西很吊鬼的，每个人听感都不一样，有时候过分追求强行将曲线变成直线，反而未必会好听，最重要是自己喜欢不喜欢听，像我自己由于工作原因患上职业病耳朵听感在某些频率会比较低，所以某些频率设置上会比较激进，自己听会很过瘾，家人听特别是我儿子听力敏感就显得过分了不耐听。当然现在AV功放有个好处就是设置多个EQ模式，我自己一个人看片时候就会用自己EQ模式，和家人看片时候就用回默认模式。另外现在AV功放里Auto Cal EQ 已经是非常之进步了，但实际上它会cut了很多东西，特别是日系机种，毕竟日本人设计首要任务是不扰民，当然手动EQ是可以在Auto Cal EQ基础上叠加，所以不用担心因手动EQ而改变了Auto Cal房间EQ基础数值，除非你把自动音场模式关了。所以在不花钱情况下通过EQ调教令听感大大提升，比起花几倍价钱换器材来的开心。
最明显提升的三个数值：1kHz是人声，加大db后明显感觉有力人声凸出细节明显；16kHz是高频，加大db后明显动感多了；60Hz是低频，加大db后立刻booming低沉有力。和功放里auto setup对比，声音会厚了很多，特别人声厚实了，整体声效也会增强。
